关于赤裸裸”让郑钧越发清高的原因,关于赤裸裸”让郑钧越发清高的相关知识。
摇滚圈内有两种人,一种是言行一致真诚做音乐立场坚定的苦行僧们,另一种就是假惺惺打着音乐的旗号耍嘴皮子的虚伪小人。郑钧进入音乐圈也有十几年了，却越发离摇滚越来越远了，最近他说，“我从做音乐的第一天起就不是单纯为了赚钱，也不希望自己的歌满大街流行，那样我甚至会抽自己一个大嘴巴。”这些只能说明他是个嬗变且又自私的人。
摇滚圈内有两种人,一种是言行一致真诚做音乐立场坚定的苦行僧们,另一种就是假惺惺打着音乐的旗号耍嘴皮子的虚伪小人。郑钧进入音乐圈也有十几年了，却越发离摇滚越来越远了，最近他说，“我从做音乐的第一天起就不是单纯为了赚钱，也不希望自己的歌满大街流行，那样我甚至会抽自己一个大嘴巴。”这些只能说明他是个嬗变且又自私的人。 郑钧的音乐贡献在早期，那些的音乐作品还能被历史记忆，但是时过境迁，当我们面对中国摇滚音乐日渐衰样的时候，他到底在哪儿呢？至少他是在逃避，与张楚、窦唯他们的纯粹相比无法被我们尊敬。《赤裸裸》这支曲子也曾作为流行音乐存在于全国的大街小巷，被年轻人当做口头禅极其苍白的传唱着，虽然最大的悲哀就是他们不能理解却唱来唱去，虽然只是那么一句：“我的爱，赤裸裸，我的爱，赤裸裸。”还有那首《灰姑娘》也曾经被广大吉他爱好者进入爱摇圈的初级教材，那种矫情的哼哼唧唧小调虽然只是被无数年轻人赋予了高尚的情操懵懂地喊着，虽然只是那么几句：“你并不美丽，但是你可爱至极，哎呀灰姑娘，我的灰姑娘。”如果没有当年的广为传唱，郑钧还是今天的郑钧吗？他那点才华会不会和很多北漂族随波逐流而灰飞湮灭了呢？ 以前摇滚圈内的人说郑钧的音乐他们瞧不上，或许言辞有点过激，但后来的很多与他关联的事件让我认识到，那些结论与他的音乐无关，与他的为人相关。郑钧是个特脆弱敏感的人，与韩寒的骂战、与杨二的对峙就显示了他心胸狭窄的气量，韩寒说郑钧虚伪姑且半信半疑，郑钧骂杨二就太不男人了，女人再怎么看不顺眼也只能说说，居然郑钧还想打她我就感觉不对劲了，郑钧有点冲动、不容人。音乐人一向清高的居多，一旦成名了就目空一切，王菲不就是个典型吗，看似行为另类无比实际上都是经纪人给灌的，与众不同有很多方式，崔健算是摇滚圈的腕儿吧，虽然霸气十足却从没有不可一世目中无人，了解的人会告诉你他很好接触一点“派儿”没有。不少业内人士讲，郑钧经常出席商业演出，主办方总是迁就他，看他眼色做事把他放压轴，这些细节都不能不让我们对郑钧的为人表示置疑，人可以牛逼哄哄，但别把自己当成唯一能牛逼的人，对别人牛逼惯了就是装清高，特没劲。音乐与赚钱或者说是商业并不矛盾，郑钧应该明白这个道理，没有哪个音乐公司亏血本玩音乐制作和发行，一旦面向市场了不是某个人说“只为做音乐，不赚钱”说了算，也没有谁希望自己的歌只唱给少部分人听，歌唱给谁听大众说了靠谱，既然只想给一小撮人听就别发专辑录MV得了，整张小样录录不就完事了吗？当年满大街流行的“赤裸裸”与其说是郑钧的音乐才华被大多数人乐迷认可了，不如说是时代大环境、乐迷与郑钧及他的音乐互相成就了对方。郑钧的棒槌逻辑只能彰显他装逼的行径，很多话很多事情很多音乐很多人无须标榜，对于那些火爆盛行的流行音乐也不能一棒子打死，的确你的音乐独特，你的原创音乐也很牛逼，但也不能说别人的音乐就不叫音乐了，所有的音乐都在阵痛中摸索、反思、改变、发展、前行，所以郑钧真该抽自己一嘴巴子。 《赤裸裸》让郑钧一夜走红，同样也是他的摇滚绝唱。郑钧的音乐之路或许是个全新的开始，尽管我已对他的新专辑《长安长安》不感兴趣，尽管我们有很多音乐已经面目全非，但是生活还将继续，音乐也将感染着我们，那份激情还将保留。 摇滚圈内有两种人,一种是言行一致真诚做音乐立场坚定的苦行僧们,另一种就是假惺惺打着音乐的旗号耍嘴皮子的虚伪小人。郑钧进入音乐圈也有十几年了，却越发离摇滚越来越远了，最近他说，“我从做音乐的第一天起就不是单纯为了赚钱，也不希望自己的歌满大街流行，那样我甚至会抽自己一个大嘴巴。”这些只能说明他是个嬗变且又自私的人。 郑钧的音乐贡献在早期，那些的音乐作品还能被历史记忆，但是时过境迁，当我们面对中国摇滚音乐日渐衰样的时候，他到底在哪儿呢？至少他是在逃避，与张楚、窦唯他们的纯粹相比无法被我们尊敬。《赤裸裸》这支曲子也曾作为流行音乐存在于全国的大街小巷，被年轻人当做口头禅极其苍白的传唱着，虽然最大的悲哀就是他们不能理解却唱来唱去，虽然只是那么一句：“我的爱，赤裸裸，我的爱，赤裸裸。”还有那首《灰姑娘》也曾经被广大吉他爱好者进入爱摇圈的初级教材，那种矫情的哼哼唧唧小调虽然只是被无数年轻人赋予了高尚的情操懵懂地喊着，虽然只是那么几句：“你并不美丽，但是你可爱至极，哎呀灰姑娘，我的灰姑娘。”如果没有当年的广为传唱，郑钧还是今天的郑钧吗？他那点才华会不会和很多北漂族随波逐流而灰飞湮灭了呢？ 以前摇滚圈内的人说郑钧的音乐他们瞧不上，或许言辞有点过激，但后来的很多与他关联的事件让我认识到，那些结论与他的音乐无关，与他的为人相关。郑钧是个特脆弱敏感的人，与韩寒的骂战、与杨二的对峙就显示了他心胸狭窄的气量，韩寒说郑钧虚伪姑且半信半疑，郑钧骂杨二就太不男人了，女人再怎么看不顺眼也只能说说，居然郑钧还想打她我就感觉不对劲了，郑钧有点冲动、不容人。音乐人一向清高的居多，一旦成名了就目空一切，王菲不就是个典型吗，看似行为另类无比实际上都是经纪人给灌的，与众不同有很多方式，崔健算是摇滚圈的腕儿吧，虽然霸气十足却从没有不可一世目中无人，了解的人会告诉你他很好接触一点“派儿”没有。不少业内人士讲，郑钧经常出席商业演出，主办方总是迁就他，看他眼色做事把他放压轴，这些细节都不能不让我们对郑钧的为人表示置疑，人可以牛逼哄哄，但别把自己当成唯一能牛逼的人，对别人牛逼惯了就是装清高，特没劲。音乐与赚钱或者说是商业并不矛盾，郑钧应该明白这个道理，没有哪个音乐公司亏血本玩音乐制作和发行，一旦面向市场了不是某个人说“只为做音乐，不赚钱”说了算，也没有谁希望自己的歌只唱给少部分人听，歌唱给谁听大众说了靠谱，既然只想给一小撮人听就别发专辑录MV得了，整张小样录录不就完事了吗？当年满大街流行的“赤裸裸”与其说是郑钧的音乐才华被大多数人乐迷认可了，不如说是时代大环境、乐迷与郑钧及他的音乐互相成就了对方。郑钧的棒槌逻辑只能彰显他装逼的行径，很多话很多事情很多音乐很多人无须标榜，对于那些火爆盛行的流行音乐也不能一棒子打死，的确你的音乐独特，你的原创音乐也很牛逼，但也不能说别人的音乐就不叫音乐了，所有的音乐都在阵痛中摸索、反思、改变、发展、前行，所以郑钧真该抽自己一嘴巴子。 《赤裸裸》让郑钧一夜走红，同样也是他的摇滚绝唱。郑钧的音乐之路或许是个全新的开始，尽管我已对他的新专辑《长安长安》不感兴趣，尽管我们有很多音乐已经面目全非，但是生活还将继续，音乐也将感染着我们，那份激情还将保留。
郑钧的音乐贡献在早期，那些的音乐作品还能被历史记忆，但是时过境迁，当我们面对中国摇滚音乐日渐衰样的时候，他到底在哪儿呢？至少他是在逃避，与张楚、窦唯他们的纯粹相比无法被我们尊敬。《赤裸裸》这支曲子也曾作为流行音乐存在于全国的大街小巷，被年轻人当做口头禅极其苍白的传唱着，虽然最大的悲哀就是他们不能理解却唱来唱去，虽然只是那么一句：“我的爱，赤裸裸，我的爱，赤裸裸。”还有那首《灰姑娘》也曾经被广大吉他爱好者进入爱摇圈的初级教材，那种矫情的哼哼唧唧小调虽然只是被无数年轻人赋予了高尚的情操懵懂地喊着，虽然只是那么几句：“你并不美丽，但是你可爱至极，哎呀灰姑娘，我的灰姑娘。”如果没有当年的广为传唱，郑钧还是今天的郑钧吗？他那点才华会不会和很多北漂族随波逐流而灰飞湮灭了呢？
以前摇滚圈内的人说郑钧的音乐他们瞧不上，或许言辞有点过激，但后来的很多与他关联的事件让我认识到，那些结论与他的音乐无关，与他的为人相关。郑钧是个特脆弱敏感的人，与韩寒的骂战、与杨二的对峙就显示了他心胸狭窄的气量，韩寒说郑钧虚伪姑且半信半疑，郑钧骂杨二就太不男人了，女人再怎么看不顺眼也只能说说，居然郑钧还想打她我就感觉不对劲了，郑钧有点冲动、不容人。音乐人一向清高的居多，一旦成名了就目空一切，王菲不就是个典型吗，看似行为另类无比实际上都是经纪人给灌的，与众不同有很多方式，崔健算是摇滚圈的腕儿吧，虽然霸气十足却从没有不可一世目中无人，了解的人会告诉你他很好接触一点“派儿”没有。不少业内人士讲，郑钧经常出席商业演出，主办方总是迁就他，看他眼色做事把他放压轴，这些细节都不能不让我们对郑钧的为人表示置疑，人可以牛逼哄哄，但别把自己当成唯一能牛逼的人，对别人牛逼惯了就是装清高，特没劲。音乐与赚钱或者说是商业并不矛盾，郑钧应该明白这个道理，没有哪个音乐公司亏血本玩音乐制作和发行，一旦面向市场了不是某个人说“只为做音乐，不赚钱”说了算，也没有谁希望自己的歌只唱给少部分人听，歌唱给谁听大众说了靠谱，既然只想给一小撮人听就别发专辑录MV得了，整张小样录录不就完事了吗？当年满大街流行的“赤裸裸”与其说是郑钧的音乐才华被大多数人乐迷认可了，不如说是时代大环境、乐迷与郑钧及他的音乐互相成就了对方。郑钧的棒槌逻辑只能彰显他装逼的行径，很多话很多事情很多音乐很多人无须标榜，对于那些火爆盛行的流行音乐也不能一棒子打死，的确你的音乐独特，你的原创音乐也很牛逼，但也不能说别人的音乐就不叫音乐了，所有的音乐都在阵痛中摸索、反思、改变、发展、前行，所以郑钧真该抽自己一嘴巴子。
《赤裸裸》让郑钧一夜走红，同样也是他的摇滚绝唱。郑钧的音乐之路或许是个全新的开始，尽管我已对他的新专辑《长安长安》不感兴趣，尽管我们有很多音乐已经面目全非，但是生活还将继续，音乐也将感染着我们，那份激情还将保留。
以前摇滚圈内的人说郑钧的音乐他们瞧不上，或许言辞有点过激，但后来的很多与他关联的事件让我认识到，那些结论与他的音乐无关，与他的为人相关。郑钧是个特脆弱敏感的人，与韩寒的骂战、与杨二的对峙就显示了他心胸狭窄的气量，韩寒说郑钧虚伪姑且半信半疑，郑钧骂杨二就太不男人了，女人再怎么看不顺眼也只能说说，居然郑钧还想打她我就感觉不对劲了，郑钧有点冲动、不容人。音乐人一向清高的居多，一旦成名了就目空一切，王菲不就是个典型吗，看似行为另类无比实际上都是经纪人给灌的，与众不同有很多方式，崔健算是摇滚圈的腕儿吧，虽然霸气十足却从没有不可一世目中无人，了解的人会告诉你他很好接触一点“派儿”没有。不少业内人士讲，郑钧经常出席商业演出，主办方总是迁就他，看他眼色做事把他放压轴，这些细节都不能不让我们对郑钧的为人表示置疑，人可以牛逼哄哄，但别把自己当成唯一能牛逼的人，对别人牛逼惯了就是装清高，特没劲。音乐与赚钱或者说是商业并不矛盾，郑钧应该明白这个道理，没有哪个音乐公司亏血本玩音乐制作和发行，一旦面向市场了不是某个人说“只为做音乐，不赚钱”说了算，也没有谁希望自己的歌只唱给少部分人听，歌唱给谁听大众说了靠谱，既然只想给一小撮人听就别发专辑录MV得了，整张小样录录不就完事了吗？当年满大街流行的“赤裸裸”与其说是郑钧的音乐才华被大多数人乐迷认可了，不如说是时代大环境、乐迷与郑钧及他的音乐互相成就了对方。郑钧的棒槌逻辑只能彰显他装逼的行径，很多话很多事情很多音乐很多人无须标榜，对于那些火爆盛行的流行音乐也不能一棒子打死，的确你的音乐独特，你的原创音乐也很牛逼，但也不能说别人的音乐就不叫音乐了，所有的音乐都在阵痛中摸索、反思、改变、发展、前行，所以郑钧真该抽自己一嘴巴子。
《赤裸裸》让郑钧一夜走红，同样也是他的摇滚绝唱。郑钧的音乐之路或许是个全新的开始，尽管我已对他的新专辑《长安长安》不感兴趣，尽管我们有很多音乐已经面目全非，但是生活还将继续，音乐也将感染着我们，那份激情还将保留。